L'habitude de Netflix d'acheter des films à des studios traditionnels, évitant ainsi des retours au box-office potentiellement décevants, fonctionne dans les deux sens pour les abonnés. Le récent film familial sincère, The Mitchells vs the Machines, montre ce qui se passe quand cela fonctionne, par exemple, ce qui était également le cas avec The Trial of the Chicago Seven d'Aaron Sorkin, oscarisé. Du côté moins réussi, il propose une offre de science-fiction médiocre comme The Cloverfield Paradox, ou un thriller ennuyeux comme The Woman in the Window de This Weekend. Tourné à l'origine en 2018 et basé sur un livre d'AJ Finn, l'histoire se résume essentiellement à un riff sur la lunette arrière d'Hitchcock. La psychologue pour enfants agoraphobe Anna Fox vit dans une maison de New York, séparée de ses propres enfants. Après qu'Anna se soit liée à sa nouvelle voisine, Jane Russell (Julianne Moore), la femme d'un médecin sournois (Gary Oldman), voit son nouvel ami poignardé à mort chez elle. Ou est-ce elle ? Le médecin affirme qu'Anna n'a jamais rencontré sa femme et une autre femme (Jennifer Jason Leigh) se présente et dit qu'elle est la vraie Jane Russell. Ethan, le fils des Russell, avec qui Anna se connecte également, confirme la version des événements de son père. Anna commence à remettre en question sa propre perception de la réalité, alors que la police doute de son histoire.
Pantalon de jogging Snoop
(Crédit image : Melinda Sue Gordon) Une grande partie de ce film se résume à Amy Adams, en pantalon de survêtement, espionnant ses voisins dans un bel appartement. Mais le film n'a pas la tension dont un film (principalement) à un endroit a vraiment besoin, et contient de gros rebondissements et une exposition avec l'énergie d'un thriller de poche lisse. Il s'inspire de la salle de panique et du hayon en termes de style et de rythme, mais manque d'imagination ou de saveur propre.
Tous ceux qui ont ce film sont trop beaux pour ça. Outre Adams, Oldman et Moore, le casting de l'ensemble comprend une foule de visages familiers comme Brian Tyree Henry, Wyatt Russell et Anthony Mackie, ce qui vous fait vous demander si tout le monde a signé en pensant qu'il allait faire le prochain. Disparu. Fille; c'est-à-dire un thriller élevé qui subvertit certains des tropes bruns que vous associez aux histoires de détective d'aéroport. Mais il n'a tout simplement pas les mêmes couches en termes de caractérisation, ou une main prudente dans la façon dont il développe ses virages.
En fait, au moins deux fois, des gens apparaissent à l'écran pour expliquer les rebondissements de l'intrigue.
Après Le faucon et le soldat de l'hiver, il est étrange de voir le charmant Wyatt Russell à nouveau sous-utilisé, cette fois en tant que mystérieux propriétaire du sous-sol d'Anna, David. Pendant ce temps, Oldman apparaît si peu dans le film qu'il semble que son rôle de méchant de facto ait été réduit dans la production. Il se présente plusieurs fois pour insulter Anna, la traitant de chat qui prend des pilules, ce qui est étonnamment drôle, puis il halète à nouveau.
Considérant qu'Amy Adams était la star de Sharp Objects de HBO, l'un des meilleurs thrillers mystérieux à avoir jamais frappé le petit écran, c'est un rôle de base qui ne convient pas à ses talents. Le film prend la décision discutable d'utiliser la santé mentale fragile (et l'alcoolisme) d'Anna comme cadre pour déterminer si nous sommes censés croire ou non sa version des événements. cela pourrait sembler un peu plus offensant si le film n'était pas si nul. habituellement
Il n'y a pas de crime à commettre à Hitchcock, et La femme à la fenêtre tire ses gros rebondissements du matériel source, évidemment. Il est étrange qu'il parvienne à entasser une distribution aussi formidable, un réalisateur éprouvé et un budget conséquent dans un film qui semble assez simple sur DVD dans le produit final. L'intrigue couvre à peine 100 minutes et comporte un épilogue presque inutile qui tue plus de temps. C'est un peu étrange, et même à une époque où les sorties en salles sont encore incertaines, cela ne vaut pas la peine d'être ajouté à votre liste de surveillance.
Donc la femme à la fenêtre n'a pas fait grand-chose pour nous. C'est exactement le genre de film qui a été menacé en tant que proposition au box-office : des thrillers policiers comme The Fugitive ont dominé les années 90, et même maintenant, quelque chose comme Knives Out peut exploser avec le bon mélange de style, de casting et de slogan. Il avait tout ce dont il avait besoin sur la table pour réussir, mais rien de tout cela ne fonctionnait.